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方从义（约1302-1393），元末着名道士画家，江西贵溪人。字无隅，号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。早年入道，师从永嘉人金月岩修道家之学，为龙虎山上清宫正一派道士，金月岩去世后，他离开龙虎山游历全国各地，往来于大江南北，至正三年（1343）曾至大都（今北京），结交了不少文人、画家和达官贵人，名臣危素称他为“方外之交”，画家张彦辅曾为之绘《圣井山图》相赠，在当时很有名气，由于不喜谈论时事，独好画，不久即思南归，但这次北游使他大开眼界，对他的画有很大促进。后人认为他的画有点“外道”，所以尽管其画格极高，艺术造诣精深，却因为过于不重形似，故影响不如黄公望，倪瓒等人。
方从义善画，又兼工诗文、书法。其画初师董源、巨然、米芾，又学赵孟頫、高克恭之法。他的画风格潇洒，笔致跌岩，意境苍茫，无尘俗之气，以幽为其画特色。他善画云山墨戏，笔下的景色多是冷寞，幽闭，尘俗绝少的地方：高山奇峰，深谷幽涧，古树老屋，野水孤舟，给人以深沉、奇特和悲壮之感。他早年的画严谨，晚年不拘于形，用笔奔放，满含激情。传世不多，人以礼求之，始为出其一二。尝言：“太行、居庸天下之岩险，其雄杰奇丽，皆古之名画，余所顾见者今皆见之，而有以慊吾志，充吾操，吾非若世俗者区区而至也。”盖学仙之颖然者，由无形而有形，虽有形终归无形，画能如是，其至矣乎？
元 方从义 张翥诗意图 29×26cm
元 方从义 五老秋风图 93×38cm
元 方从义 重岭烟霭 136×62cm
元 方从义 松溪论道 127×47cm
元 方从义 秋林草堂图 画心27×57cm 题跋31×58cm
元 方从义 云山图 张大千题跋 61.6×31.8cm
元 方从义 琵琶岭上 沈周题跋 104×42cm
题跋：琵琶岭上丹经熟，海岳庵头墨法真。草树依然黄鹦远，江南思杀未归人。 沈周题。
元 方从义 溪柳江南图 79×29cm
题识：
一、方方壶自题：山下香泉细不流，垂杨袅袅茫泾楼，山中消息春深浅，怕有人来问喘牛。方方壶并题。
二、王燧跋：紫府深沉白昼闲，仙人归去邈难攀，当时暂谪来尘世，写遍江南雨后天。王燧题。
此幅署款方方壶，纸质气息俱到，笔墨浑润华滋， 超脱简逸， 林木槎槎，墨气冉冉，断非后世俗手可拟者。
元 方从义《绿水红桥》 王原祁 高士奇题跋 84×33cm
款识：绿水红桥夹杏花，数间茅屋是仙家，主人莫拒看花客，囊有青钱酒不赊，金门羽士方壶。
题跋：
1.上清仙子夺天仙，下谪来修水墨缘，闻道琵琶领头月，照归黄鹤又千年。此图方壶先生所作，用李氏之法将化而入神矣，观之正不知何为笔，何为墨，必也心与天游者。如可诣此，先生观化已久，遗迹在人间，如可想见其风骨。敬题是绝，少寄仰止云。娄东后学王原祁。
2.自昔爱名山，归来倦登历，当湖乃水乡，岑岫杳难观，见方壶下笔，兴清激层，峰乱岈，荒溪倚芦，荻滃浡云，烟生苍翠，浑欲滴雪，窗时卷舒，道路恍可，适因之悟，静理万事，如破的江花开，迟迟山鸟啼寂寂，聊此豁心胸，无劳图宗壁，阖户本寡营，尘襟安用涤。康熙辛未正月二十日抱笔翁，高士奇题。
元 方从义《淡山小艇图》（程南云 徐邦达 张大千题跋） 54×39cm
元 方从义《溪山烟雨图》 106×32cm
此帧《溪山烟雨图》乃元末着名道士画家方从义所作，其善画，兼工诗文、书法。其画初师董源、巨然、米芾，又学赵孟頫、高克恭之法。他的画风格潇洒，笔致跌岩，意境苍茫，无尘俗之气，以幽静为其画特色。他善画云山墨戏，笔下的景色多是冷寞，幽闭，尘俗绝少的地方：高山奇峰，深谷幽涧，古树老屋，野水孤舟，给人以深沉、奇特和悲壮之感。他早年的画风严谨细腻，晚年不拘于形，用笔奔放，满含激情。该作是方方壶最常表现的云山、枯木、野水、茅屋，以深远、高远法为之，分为近、中、远三个层次，云山墨气淋漓，苍茫飘渺，老树笔墨苍润老辣，中景之瀑布奔流直下，远山隐于云海，迷幻朦胧，风格洒脱，意境深幽，更趋晚年山水画风格特点。
款识：金门羽士方方壶画。
元 方从义 云林钟秀 手卷 设色纸本 沈周高士奇跋 23.5x105cm 清宫旧藏
方从义《云林钟秀》，水墨纸本，手卷，高23.5厘米，长105厘米，创作于明洪武十年（1377）。绘赠邓止庵，并长期存于邓家。明中叶，明朝书画大家沈周曾于后幅题跋，以赞扬方从义的画艺及是卷“用米氏之法，将化而入神矣。观之正不知何为笔何为墨，必也心与天游者”。清康熙年间为礼部侍郎高士奇所收藏，有高士奇的“江村秘藏”、“竹窗书画图记”等收藏印记。高士奇能书善画，甚精考证、鉴赏，收藏各种名迹甚丰。康熙三十年（1691）高士奇46岁时还为《云林钟秀》撰写题跋，以赞颂该图之画艺及美景。乾隆年间收入宫廷，因为图卷上已有“三稀堂精鉴玺”及着录于“石渠宝笈”等印，还有嘉庆皇帝及宣统皇帝的鉴赏及御览之宝，足以证明此卷从乾隆始一直藏于宫廷，极有可能满清灭亡后由溥仪携带出宫，流入于民间，后被当代着名鉴藏家张伯驹收藏。
元 方从义 云林钟秀 手卷 全卷 纸本设色 23.5x105cm
《云林钟秀》画苍茫之云山雾海，山峰高耸，山腰飘着一带浓云，朦胧一片，山下坡岸杂树茂密，还有一片暗淡树影，在一股白云飘带中时隐时现，更突出了苍茫云气之动感。画一高一低的山峰挺出于白云之上，山尖用墨色点染，山下深谷幽涧。画之右端，画有几棵苍天古松，用浓墨点出茂密的松枝和树干，生趣盎然。画面之末端，茂密的树丛中所出现之屋宇，俨然为一道观集中之地，有山门、有围墙、有宫观，这应是龙虎山上清宫之主观所在，其它宫观则分散各处。此画从表面上看系水墨云山烟树，实际为方从义绘道教第三十二福地龙虎山及上清宫等宫观。他所题《云林钟秀》即已说明所绘为“天地间灵秀之气所聚，亦省称‘灵秀’、‘毓灵’”。这灵秀之气所聚，及道教之福地。
此幅《云林钟秀》，用墨率意豪爽，不拘泥常法。所作大笔水墨云山苍润浑厚，富于变化，风格雄壮洒脱，意境清谧静逸，实为难得一见之神品。又经清宫及民间大藏家珍藏，弥显其珍贵。
元 方从义《秋山行旅图》181×64cm
图中绘左侧高山兀立，峥嵘逶迤，小溪傍山势汩汩流淌，溪侧是几间茅舍，树木四合，村前草桥之上，有载重牛车正从桥上通过，一人驱牛，二力夫用力推车前行，村后山路上，一负者踽踽独行。远山隐现，茅舍半隐，构成一幅清谧静逸的画图，显示出作者隐逸拔俗的心境。笔墨酣畅，多用染法，以墨之浓淡分远近。用笔多横向，树木点染率意自如，错落有致。构图右重左轻，景物纵势展开，显出深邃幽远的竟境。方从义在元代乃至整个中国绘画史上有相当影响，比其年长且画名显赫的黄公望对其颇为推崇，称其画“高旷清远，可谓深入荆、关之堂奥”。
元 方从义 云树流泉图 立轴 设色纸本 129×37cm
元 方从义 神岳琼林图 台北故宫博物院藏
《神岳琼林图》作于1366年，画上有他的章草题款：“岁在旃蒙大荒落三月十一日，鬼谷山人方方壶为南溟真人作神岳琼林图”。这幅《神岳琼林》图是方从义的代表作，现藏台北“故宫博物院”。画面上几座巍峨的主峰拔地而起，直插云端，逼人的气势具有北方山川雄浑壮丽的特色，而画面下端的小桥、溪水、树丛、屋舍，又极具南方景物的独特韵味。可见融合南北、师法自然是方从义山水作品当中一个比较明显的特征。
元 方从义 白云深处图卷 上海博物馆藏
元 方从义 云山图 纸本水墨淡设色 27×144.5厘米 美国大都会艺术博物馆藏
元 方从义 《武夷放棹图》轴 纸本 水墨 纵74.4cm 横27.8cm 故宫博物院藏
此图画武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向长线条皴染，以增其峭砺高耸之感。布局奇特，笔法多变，融古法为己用，表现出独具特色的艺术格调。
本幅右上隶书题名：“武夷放棹”。左侧自识：“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图此，奉寄仲宣布，幸达之。至正己亥冬，方壶寓乌石山识。”钤“方壶清隐”印。“至正己亥”为元至正十九年（1359年），此图应为方氏晚年作品。“乌石山”即闽山，在福建闽侯县境内。
本幅钤“卞令之鉴定”、“石渠宝笈”、“陈仁涛”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“心赏”、“金匮宝藏陈氏仁涛”、“乾隆鉴赏”、“谭”“敬”（方连珠）、“徐安”、“古黔陈少石考藏名迹”、“安氏仪周书画之章”、“式古堂书画”等鉴藏印15方。
着录于《大观录》卷十九、《式古堂书画汇考》卷二十三、《宝迂阁书画录》卷一。
元 方从义 溪桥幽兴图轴 纸本水墨 63.3×35cm故宫博物院藏
图绘山水一区，高山云锁，溪水自山间流淌，草桥横架，一人策杖前行，远山隐现，茅舍隐于林木之中，意境清谧静逸。笔墨酣畅，多用染法，用笔多横向。树木点染之笔疏率，以墨之浓淡分远近。图中景物都集中于画面下部，上部则非常空旷，使画面显得深邃幽远。
本幅右侧行书题”溪桥幽兴“四字，下钤一印，不辨。右下角山石间有作者墨书“方从义”款。画面左侧方从义自题：“方壶临高公双笔，己未春寄云生文雅靖室。”左钤“金门羽客”、“画中神品”印。“己未”为元延祐六年（1319年），据此推测此图应为方从义早期作品。
本幅左上有霞洲居一道人题诗一首：“我识方壶老，今经四十年。胸中混原气，下起云烟迸。迸启乾坤秘，名闻湘海传。有怀人已化，遗墨尚依然。霞洲居一道人。”下钤“笔底江山”、“东山草堂”印。首钤“松石轩”印。上诗堂有明沈周、文徵明题二则，分钤“停云馆”、“沈氏启南”印。
未见着录。
元 方从义 太白龙湫图轴 纸本水墨 100.6×46.1厘米 日本大坂市立美术馆藏
此图自题款识：“至正廿年庚子岁二月望后三日，为彦嘉老友写太白龙湫图。上清羽客方方壶戏墨。”下钤“方壶书印”、“周大夫方叔之后”二印。图上还钤有“壶”、“金门羽客”、“墨痴情叟”、“张则之”、“张孝思”、“王达善氏”等印。至正廿年庚子岁即为公元一三六○年。着录于《法书名画见闻表》。
元 方从义 山水图-赵雍、王冕、朱德润、张观、方从义《元五家合绘》卷 北京故宫博物院藏
此卷包括元代5位画家的5件绘画作品，作品尺幅相近，后人将其合裱为一卷。
其一《松溪钓艇图》，元，赵雍作，纸本，墨笔，纵30cm，横52.8cm。
款署：“至正二十年二月既望仲穆画。”钤“仲穆”、“魏国世家”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。至正二十年为1360年，赵雍时年72岁。图绘近岸坡石双松，孤舟钓叟，隔水平峦远岫，意境清幽，笔墨苍润。
（二）《墨梅图》，元，王冕作，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。
自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端，表达了作者藉墨梅标榜清高孤洁的思想情感。
曾经清人梁清标和清内府收藏，《石渠宝笈·续编》着录。
（三）《松溪放艇图》，元，朱德润作，纸本，墨笔，纵31.5cm，横52.6cm。
自题：“丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。试君眼力知多少，数到云峰第几重。朱泽民。”钤“朱泽民氏”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。
图绘巨石怪松，孤舟徐行。画松枝用笔爽利迅捷，坡石皴法温润，人物用白描法，笔简意浓。曾经明沈周、清安岐收藏。
（四）《疏林茅屋图》，元，张观作，纸本，墨笔，纵25.8cm，横59.6cm。
款署：“至正戊戌八月，张观制。”另有清乾隆皇帝御题诗及安歧鉴藏印。至正戊戌为元至正十八年（1358年）。
图画平坡老树，茅舍掩映，水阔山远，清雅控幽。树木勾点结合，错落有致，坡石用墨湿润，画风承北宋李成、郭熙一脉。
（五）《山水图》，元，方从义作，纸本，墨笔，纵26.5cm，横45.3cm。
款署：“方方壶作。” 另有清乾隆皇帝御题诗及明项元汴等多家鉴藏印。
图画密林茅舍，小桥流水。画面景物丰满，墨色浓淡相间，笔法灵活潇洒。
转自：阴山工作室、书画雅苑，致谢！
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