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尽管在他的头衔上没有“画圣”。但丝毫不妨碍他成为中国乃是世界历史上最顶尖的画家。
他的绘画线条刚劲有力，神采如生，色彩古雅沉着，笔触较顾恺之细致，人物神态刻画细致，被时人列为“神品”。
其代表作《步辇图》《历代帝王像》、《职贡图》，《萧翼赚兰亭图》一直都是美术界的巅峰。
从诞生到现在，一直被模仿，从未被超越。
他就是大唐阎立本。
隋文帝仁寿元年（601年），一个男孩出生。
你们猜得没错，这个孩子就是本篇故事的主人翁阎立本。
如果说这几个字不足以彰显这位伟大的历史人物，那么接下来的一系列足以让人咂舌。
其外公是北周武帝宇文邕。
其母是清都公主。
其父是石保县公、隋殿内少监阎毗（这可是离皇帝最近的随臣，李渊的第一份工作就是殿内少监）。
有人说这样的家世地位，躺着都能有一个灿烂的未来。
平常人除了羡慕嫉妒恨，还是羡慕嫉妒恨。
但我们的主人翁却不是这么认为，他们是他们，我是我，我叫什么，对了，我叫阎立本。
我得有我自己的人生。
家世地位不过是锦上添花，未必能雪中送炭。
辉煌要自己去造就。
可以说这是一个长远而痛苦的计划，搁在笔者身上，也会会骂一句，没事瞎折腾啥。
躺着中枪不是很好。
但笔者毕竟不是阎立本，所以成就不了历史。
历史上总有那么一些人，很早就明白人生的道理。
路要一步一步走，酒要一口一口喝，唯有自己走过的路，留下的脚印自己才是最清楚。
不巧，阎立本就是这样的人。
他很早就觉察到了自己体内隐藏某种才能，无论是吃饭、睡觉、还是上厕所、走路，他脑海里总能勾画一出一幅又一幅的画卷。
那些古人留下的画卷，每一根线条，每一点笔墨、甚至画卷用的是什么笔法，他都能做到过目不忘。
一个清晨，他在书房里规划了自己的人生——绘画。
为了在这条道路上走得更远，他决定寻找优秀的老师。
为此，他将目光投向了魏晋南北朝，对那些已经作古的艺术大师他都怀有深深的敬意，常常骑着毛驴，带着画板游走于各大寺庙中，认真学习吸收前人的手法。
一次，他到荆州看张僧繇的画，觉得张僧繇不过是“虚得其名”。
可是，第二天他继续去看时，发现张僧繇毕竟是“近代佳手”。
到了第三天，他又仔细去看，他才确实领悟到张僧繇作品的真正妙处，并感慨地说：“名下定无虚士。”
于是他在那里继续停留了十多天，朝夕揣摩，“坐卧观之”，不忍离去。
这次学习让他明白了一个道理：“做任何事只有深入地钻研下去，才能有收获。”
为此，他摒弃了一切，认真钻研绘画技巧。
随着时间的推移，他的绘画技能越来越高，道释、人物、山水无所不能。
甚至有人认为他把魏晋南北朝以来“细密精致而臻丽”的绘画，逐渐推进为“焕烂而求备”的大唐色彩。
他已经具备了开拓属于自己时代的东西。
缺的就是一个展现自己的机会。
机会很快就来了。
唐高祖武德年间，靠着自身的努力，阎立本和李世民交上了朋友，并且在他的办公室里谋了一个不大不小的官职——府任库直。
这是一个值得羡慕的官职。
入选的人除了三观要正，相貌要好、才能要高之外，还不能有前科。
上述要求，阎立本都合格。
这是一个施展自己才能的工作。他很清楚这份工作能为自己带来什么。
为此，他工作很努力，从不早退，常常为了一幅画卷工作到深夜，甚至为了历史的那份真实感，他走遍了长安城的大街小巷，查阅了长安大大小小三百多家图书馆。
这种认真而不断开拓的精神赢得了李世民的好感。
这位大唐最富有才干的帝王似乎也发现了阎立本藏在体内的才华——这是一个用笔绘画历史的男人。
为此，他伸出了援助之手。
公元627年李世民继位为帝后，阎立本的官职做的越来越大，从主爵郎中做到了将作少监。
很多时候，他亲自为李世民画像。
这天，南山出现一只凶猛的野兽伤害人，李世民派遣勇猛的勇士去捕获它，没有捕到。虢地的王元凤自报奋勇为民除害，一箭射死了这只猛兽。
这是壮举。
应该载入历史。
他特意让人找来了阎立本，指着猛虎说：“你画吧？”
他开始动笔，一笔一画，宛如现场直播一般，鞍马仆从，都栩栩如生，跟真的一样。
另一次，李世民在一艘龙船上搞了一次文学沙龙，看到池中有奇异的怪鸟在水面上随波浮游。很是欢喜，特宣召阎立本前来将怪鸟画下来。
他的画笔刷刷刷，就完成了这次应时之作。
这样的突发状况很多。
每次，他都能做到得心应手很，什么地方该凸显谁，什么地方该用大背景，大手笔。他的拿出的画卷总能做到让李世民满意。
在李世民的23年的帝王生涯里，他开启了属于自己的霸屏时代。
唐贞观十年（636年），他应命绘制其征战四方时所骑的六匹战马图样，然后雕刻于石，立于昭陵。即着名的“昭陵六骏”。
唐贞观十七年（643年），李世民为表彰唐王朝开国勋臣，于京都长安太极殿凌烟阁绘长孙无忌、杜如晦、房玄龄、魏徵等24名功臣像，亲撰赞词，而他绘画了《凌烟阁二十四功臣图》。
唐贞观十四年（640年）松赞干布遣使来长安请婚，迎文成公主入藏，他奉命绘画了传世名画《步辇图》。
每一幅画，无论是从专业还是业余都是划时代的水准。
他高度还原历史的绘画技术，时人誉之为“丹青神化”。
因这些名作的诞生，他名声越来越大，地位也越来越高。
他心里明白，他的画之所以成为大唐经典，其精髓只有两个字——历史。
换句话说，他认真的绘出了大唐的历史。
奔放、开拓、自信、繁荣、辉煌才是大唐的真面目。
这样的大唐谁不爱。
公元656年，阎立本从将作大匠升为了工部尚书，两年后，他被唐高宗擢升为右相，封博陵县男。
功名、事业双丰收。
面对这样的局面，很多人提出了质疑。
最出名的莫过于什么“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”的流言，说什么姜恪以战功擢任左相，而他没有什么战功，只是凭借“应务素材”的工程设计、丹青绘画获得高位。
对这样的质疑，他常常一笑，并未发表任何声明。
作为大唐国师，他当然很清楚这一切不是真的。
历史有它独特的优点，有时候选择遗忘，有时候又能清楚的记录一切。
人们总因为他的绘画而忽略了他的政治才能。
他们不知道，一个画家的眼睛往往总能看到别人看不到的东西，发现不一样的人才。
永徽年间（649年—655年），他以河南道黜陟使身份，担任对官吏考核任务。
这次意外出差让他遇到了一个20岁的年轻人。
一番交谈后，他发现眼前的这个年轻人就是大唐寻求良久的治世之才。
年轻人凭着真本事进入科场，最终获得了胜利，做了大唐一名官员，年轻人工作认认真真。
只可惜，实习期还没过就被人诬告。
他并没有因为这一点而放弃了年轻人，相反他与对方聊了很久。
越是说得多，就越能发现年轻人藏在双眼下的才华。
他对年轻人说了一番永垂历史的话：我虽然是一个肖像画家，在我心中自有想画之人与不想画之人，想画的人物中，见其第一眼便有冲动下笔的人更是少之少，而你就是极少数之人，非画不可之人。”
这个被他认为非画不可的人就是——狄仁杰。
打动他的正是狄仁杰的眼神。
这是一个毫无畏惧之色，极为沉着冷静的眼神，这样的人不是大智就是大愚。
事后，他对其近臣坦言道：“被我凝视而毫无动容之色的人，实在从未见过。”
因为这个眼神，他出手了，并且留下了十二个字的评价——海曲之明珠，东南之遗宝。
你是一个很有前途的年轻人，要知道自己的价值。
当夜，狄仁杰被擢升为并州都督府法曹，此后走上了开挂的人生。
从后来的结果看，他对了。
这当然不是靠运气。
而是一个画家的直觉，作为一个画家，直觉告诉他眼前的年轻人很真实。
年轻人眼里流露出来的无畏、冷峻、纯粹、悲悯……宛如他笔下的绘制的历史。
干净而纯粹、纯粹而真实，真实而长久……
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