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杜甫七律155首读记之（031）
----杜甫七律《野老》读记
（小河西）
野老
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，何意傍琴台。
王师未报收，城阙秋生画角哀。
这首七律作于唐肃宗上元元年（760）秋，时杜甫49岁，客居成都草堂。野老是杜甫自称。此诗并非专写“野老”，只是取首二字为题。
首联：野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
柴门不正：指柴门没有正南正北的朝向。
逐：随着。《江南曲》（唐-储光羲）：“逐流牵荇叶,沿岸摘芦苗。”
大意：野老草堂的篱笆墙前面江岸弯曲；柴门正对江开。门朝大江，并非正南正北。（写草堂外部环境。）
颔联：渔人网集澄潭下，贾（gǔ）客船随返照来。
澄潭：指澄澈的百花潭。
贾客：商人,逐利的人。《野老歌》（唐-张籍）：“西江贾客珠成斛，船中养犬长食肉。”《贾客词》（唐-刘驾）：“贾客灯下起，犹言发已迟。”
返照：日落时的太阳光照。《返照》（唐-杜甫）：“返照入江翻，归云失山村。”
大意：渔人下网集中在百花潭一带；商船随返照驶来。（船从西边驶来）。（看来，至少在成都附近还是和平环境。渔人撒网，商船航行都正常。写眼见之景。）
颈联：长路关心悲剑阁，何意傍琴台。
长路：长长的路。(从上联的贾客的商船想到“长路”。应特指沿江东下至荆州的路。因为从荆州就可以上岸通过襄樊到洛阳。)
剑阁：剑门关。三国时诸葛亮于大剑山峭壁中两崖相峙处，倚崖砌石为门，置阁尉，设戍守，谓之剑阁，成为军事要隘。隋以后剑阁即指剑门关。《蜀道难》(李白):“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开”。
片云：一片浮云。借比自己。
琴台：相传为司马相如和卓文君当垆卖酒的地方，此代指成都。
大意：我无意似一片漂浮的云彩长期滞留成都（“傍琴台”），经常想的是如何回长安洛阳。要回长安洛阳，当然有一条“近路”。这条路要经过着名的剑门关。此刻也不知道剑门关在谁手中。既便剑门关没有叛军或外敌，这条路也太难走，对于拖家带口的杜甫更是如此。所以说“悲剑阁”。现在看到贾客商船，就想起了回长安洛阳的“长路”。这条路既沿江东下。“即从穿巫峡，便下襄阳向洛阳。” （杜甫《闻官军收河南河北》)。长路的尽头或许是自己日夜思念的弟妹；也或许是再次失陷的洛阳的亲人和百姓；也或许是自己曾经困守多年，留下无数喜怒哀乐的长安和哪里的同事、老领导甚至哪个把自己贬出长安的皇上等。所以说“关心长路”。（写到这里又想到了《堂成》中的“暂止飞乌将数子”的“暂”字。）
尾联:王师未报收，城阙秋生画角哀。
城阙：城门两边的望楼；都城，此指成都城（时成都为南京）。《杜少府之任蜀州》（唐-王勃）：“城阙辅三秦,风烟望五津。”《明河篇》（唐-宋之问）：“洛阳城阙天中起，长河夜夜千门里。”
画角：古乐器名，形如竹筒，外加彩绘，发音哀厉高亢，古代军中常用来警报昏晓。《送浑将军出塞》（唐-高适）：“城头画角三四声，匣里宝刀昼夜鸣。”《送侯中丞流康州》（唐-刘长卿）：“辕门画角三军思，驿路青山万里心。”
大意：去年九月洛阳（东郡）二次失陷，至今未听到收回的消息。成都城头，秋风萧瑟，画角声凄切悲凉。
此诗前二联写作者所见实景，一幅悠闲、平和、惬意的江边晚景。后二联写的是作者的所思。思考的已经不是前几首诗的“供禄米”，而是远方的大唐天下。这才是真正的忧国忧民的老杜。现在我们知道：杜甫的“百花潭水即沧浪”只是暂时的，“何意傍琴台”才是真心话。只要最基本的生活能有着落，杜甫就会关心“长路”，关心王师何时收东郡！关心大唐王朝天下苍生！本诗上二联与后二联反差很大。连接的纽带就是“贾船”。由商船而长路，由长路而洛阳。由洛阳而悲“哀”。有很强的艺术冲击力。
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