【www.fsgl168.com--演讲稿范文】
杜甫七律155首读记之（037）
----杜甫七律《江上值水如海势，聊短述》读记
（小河西）
江上值水如海势，聊短述
耽佳句，死不休。
老去浑漫兴，春来花鸟莫深愁。
新添供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
本诗写于唐肃宗上元二年（761）春，时杜甫居成都草堂，年50岁。值：当，碰上。聊：聊以，姑且。
首联：耽佳句，死不休。
为人：指作为人。平生。《穀梁传-僖公二十二年》：“人之所以为人者，言也。人而不能言，何以为人？”《登徒子好色赋》（战国楚-宋玉）：“玉为人体貌闲丽，口多微辞，又性好色。”
性：本性，性情。僻：偏执，怪僻。性僻：指性情偏执。《归园田居》（晋-陶潜）：“少无适俗韵,性本爱丘山。”《寄友人》（宋-黄希旦）：“性僻少知已，惟君日往还”。
耽(dān)：沉迷。《氓》（先秦-诗经）：“于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。”《韩非子-十过》：“耽于女乐,不顾国政,则亡国之祸也。”《蒙华林园戒诗》（南北朝-萧纲）：“庸夫耽世光，俗士重虚名。”
大意：我平生执着地沉迷于寻觅佳句；语不惊人，决不罢休。此联表明写诗的态度和追求。“性僻”是对“耽”的强调。因为是写自己，所以用了偏贬义的“性僻”。意思是“过于沉迷”。这里自然是指在“寻觅佳句”这一点上。其实杜甫在其它方面是否“性僻”，也很难说。（贾岛的绝句《题诗后》：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”）
颔联：老去浑漫兴，春来花鸟莫深愁。
浑：完全，简直。
漫兴：随兴，任兴。这里是率意为诗，并不刻意求工的意思。
莫深愁：《花开》（明·杨基）：“花开醉不休，花谢莫深愁。纵使花长在，东风也白头。”
大意：年老后写诗完全是随兴任笔。春天到了，见到鸟飞花开，也无须苦吟愁思。（想起了南宋的辛弃疾的《丑奴儿-书博山道中壁》：“不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉秋。”）
前二联都是说写诗。先说平生追求“耽佳句”。后说“老去”后写诗“浑漫兴”。似乎是在说自己写诗已经成熟老到。
颈联：新添(jiàn)供垂钓，故着(zhuó)浮槎替入舟。
水槛：水边木栏。
故：跟“新”字作对，是借对法。着：设置。
浮槎(chá)：木筏。传说中来往于海上和天河之间的木筏。《博物志》（晋-张华）：“旧说天河与海通，近世有人居海渚者，年年八月，有浮槎去来，不失期。”《雨晴至江渡》（唐-柳宗元）：“渡头水落成，撩乱浮槎在高树。”
大意：江边新添了一副木栏，可供我垂钓，又备了一只木筏，可代替出入江河的小舟。这里写到了江水。
尾联：焉得思如陶谢手，令渠(qú)述作与同游。
焉得：怎么找到。《伯兮》（先秦-诗经）：“得，言树之。”《古歌》（汉乐府）：“高田种小麦，终久不成穗。男儿在他乡，焉得不憔悴。”《蚕谷行》（唐-杜甫）：“焉得铸甲作农器，一寸荒田牛得耕。”
陶谢：陶渊明、谢灵运，皆工于描写景物的山水诗人。
渠：他们。《观书有感》（宋-朱熹）：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”
述作：作诗述怀。《酬李少府》（唐-高适）：“述作凌江山，声华满冰雪。”
大意：如何才能得到诗思如陶渊明、谢灵运那样的高手，让他们与我一起作诗抒怀纵情山水。说的仍然是写诗。
全诗来看，首联写自己写诗的追求。颔联写自己写诗的成熟。颈联写景，但出现了垂钓和浮槎两个与江、海有关的意向。尾联写自己现在的想法：愿与诗坛高手“同述作”、“同垂钓”、“同乘浮槎”。仔细品味这首诗好像有三层意思：
1、写诗已经达到一定水平，想找高手切磋，也就是“同述作”。最好是陶渊明谢灵运水平的，最好不止一个。（例如，李白。）
2、草堂生活已经感到寂寞，看到江上水如海势，想重启江湖游。水槛可以垂钓，浮槎可以入舟、还可以入海、还可以通天。
3、3=1+2。（如果有几个李白、高适陪伴，整天游走江湖，整天饮酒赋诗，而且还不担心吃饭问题。杜甫想的很美。）。
这首诗的题目初看不知所云。仔细一想，就是见江上水如海势，看到自己的水槛、浮槎，想到自己困于草堂的生活，有感而发。
上一篇：孟子《心气说》
下一篇：045 杜甫七律《野望》读记